«Мелочи» Сьюзан Гласпелл: гендерное угнетение и справедливость
«Пустышки» — ранний пример феминистской драмы, написанной Сьюзан Гласпелл в 1916 году. Драма вращается вокруг убийства Джона Райта, фермера, которого его сверстники называли честным и трудолюбивым человеком. Мужчину нашли в своем доме задушенным веревкой. Его жена, миссис Минни Райт, подозревается в убийстве. В число главных героев драмы входят Джордж Хендерсон, окружной прокурор, которому поручено расследование преступления, Генри Питерс – шериф, миссис Питерс – его жена и миссис Хейл – соседка Райтов.
Четверо главных героев исследуют место преступления, но само расследование не является основной темой драмы. Спектакль посвящен изображению нерассказанной истории домашних страданий миссис Минни Райт. В конце концов мы узнаем, что именно она виновата в убийстве. Однако она изображена в сочувственном свете – как жертва женоненавистничества и домашнего насилия со стороны мужа. «Пустители» — это вызов женоненавистническим тенденциям того времени, в которое была написана пьеса.
Развитие персонажа в мелочах
В пьесе четыре главных героя – двое мужчин и две женщины. Поскольку это основной элемент многих феминистских драм, пьеса ориентирована на женщин. Они изображены как глубокие, сложные и многослойные персонажи. Мужчины, напротив, изображены не как реальные персонажи, а как поверхностные, двумерные персонажи, которые призваны представлять идеи, против которых выступает драматург. Чтобы убедиться в этом, давайте рассмотрим персонажей один за другим.
– Миссис Хейл. Этот персонаж представляет собой архетип «Сильной женщины». Она не боится вызывать мужчин и защищать миссис Райт от обвинений в том, что она плохая домохозяйка. Хотя делает она это тонко, не проявляя агрессии и не вызывая прямой конфронтации. Тем не менее, этот персонаж — это нечто большее, чем просто контраст для мужчин-антагонистов. Миссис Хейл чувствует себя виноватой из-за того, что не навестила миссис Райт, хотя полностью осознает, насколько несчастной и поверхностной была ее жизнь после замужества. Женщина считает, что ей следовало это сделать хотя бы для того, чтобы облегчить одиночество соседки. Ее фраза о том, как женщинам следует объединяться, является самым сильным феминистским посланием во всей пьесе. Она бросает вызов обществу, в котором доминируют мужчины, спрятав птицу в своем кармане, тем самым спасая миссис Райт, удалив эту важную улику.
– Миссис Питерс. Это персонаж, который претерпел наибольшее развитие на протяжении всей пьесы. Она начинает как типичная «Хорошая домохозяйка». Миссис Хейл никогда не выступает против мужчин и постоянно извиняется за их опасения. Однако в ней есть нечто большее, чем кажется на первый взгляд. Когда она и миссис Питерс исследуют комнату, они находят мертвую канарейку в носовом платке, задушенную проволокой. Осознание пришло быстро: именно смерть канарейки побудила миссис Райт сделать то, что она сделала. Из жалости к ней миссис Питерс ломает фасад хорошей домохозяйки и пытается спрятать канарейку. Миссис Хейл быстро подхватывает эту идею. Протест миссис Питерс более тихий, и он имеет нарастающую силу, что делает его более сильным.
– Мистер Хендерсон. На первый взгляд он кажется дружелюбным персонажем – вежливым и красивым, он мог бы претендовать на роль главного героя детективного фильма. Поначалу он даже кажется менее женоненавистническим персонажем, даже признавая, что без женщин они были бы никуда. Однако симпатия к персонажу заканчивается в тот момент, когда он комментирует полотенца. Он проявляет пренебрежение ко всему, что связано с домашним хозяйством, тем самым окончательно раскрывая свою природу стереотипного мужчины-женоненавистника.
– Мистер Питерс. Это, пожалуй, самый плоский и одномерный персонаж во всей пьесе. Его цель, очевидно, состоит в том, чтобы озвучить сдержанную женоненавистничество и стать подпевалой Хендерсона. Он следует за адвокатом, как собака, и не участвует в расследовании. Его присутствие довольно бессмысленно для истории, и полное его удаление из сценария мало что бы изменило. Естественно, ни один из двух мужских персонажей не получил никакого развития на протяжении всей истории.
Сравнение персонажа из пьесы и меня самого
Я обнаружил, что миссис Питерс — персонаж, который мне больше всего близок. Хотя «мужское доминирование» гораздо менее распространено в современном обществе, чем сто лет назад, гендерные роли и ожидания общества все еще присутствуют. Я соблюдаю их, зачастую, чтобы избежать неприятностей и постоянных поучений со стороны родителей или незнакомых людей о том, что мне следует и чего не следует делать. Однако иногда меня это раздражает, особенно когда меня заставляют соблюдать гендерную роль. Я могу посочувствовать миссис Питерс и ее действиям. Я бы так сделал на ее месте. Однако, в отличие от нее, я бы не позволил другим так сильно на меня наезжать, как она.
Если бы я ставил спектакль…
Если бы мне пришлось ставить спектакль по «Мелочам», я бы переписал части сценария о мужских персонажах. Я считаю неправильным изображать мужчин стереотипными и поверхностными существами, полными одного только женоненавистничества, без каких-либо дополнительных черт, поскольку это принижает глубину женских характеров. Это означает, что женщины могут показать глубину и сложность только тогда, когда оппозиция сделана из соломы. Я бы либо вообще удалил мистера Питерса, либо написал бы ему подходящего персонажа.
Фокусом, ключевым моментом моей пьесы станет сцена с канарейкой. Он должен выглядеть мощным, но в то же время тонким. Я бы отказался от драматического грохота клетки и попросил бы миссис Питерс сама тихо спрятать птицу, а миссис Хейл это заметила бы и молча одобрительно кивнула. Я думаю, это придало бы сцене больше силы за счет утонченности.